Shota Suzuki

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"L'artiste basé à Kyoto sculpte minutieusement le cuivre, le laiton et l'argent en feuilles barbelées et en graines plumeuses pour recréer les herbes omniprésentes dans chaque état de floraison et de décomposition.

Pour ternir les métaux texturés et modifier leurs couleurs, Suzuki utilise des combinaisons de vinaigre, de sulfate de cuivre et d'acide acétique pour créer des violets et des bleus. Pour les composants noirs, il oxyde les morceaux en soufre dissous. Les techniques de coloration de Suzuki sont enracinées dans les méthodes traditionnelles de patine japonaise, y compris le niiro , qui utilisait historiquement des jus de daikon pour modifier le métal, et sont la partie la plus exigeante de son processus. «La modification chimique est très sensible et est affectée par tout, des conditions météorologiques à la saleté sur mes mains. Il est difficile de faire la même couleur à chaque fois », dit-il dans une interview accordée au Kyoto Journal .

Chaque pissenlit est le produit d'heures de recherche, qui commencent alors que Suzuki se promène dans son quartier et repère les mauvaises herbes dans les fissures des trottoirs ou les fleurs du jardin. Il travaille ensuite de mémoire et d'aperçus occasionnels de photos de la plante choisie, renonçant aux croquis et modèles pour créer des pièces qui fusionnent l'exactitude scientifique avec la vision de l'artiste, ce qu'il explique:

Je n'ai jamais pratiqué l'art de l'ikebana, mais il y a un élément qui en ressort. Mon travail ne représente pas une plante telle qu'elle serait dans son environnement naturel. Je le manipule plutôt d'une manière que je trouve belle. Je pense que la composition en particulier, comme le placement et la longueur des fleurs et des tiges de la plante, est vraiment importante. Donc, à cet égard, c'est assez similaire à l'ikebana."

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